作為建國十周年建成的“首都十大建筑”之一，人民大會堂首先給人的印象，就是大型集會召開的地方。然而很少有人知道，這個從設計、建筑到裝潢，耗時不到一年的龐然大物，卻是除故宮外的另一座藝術品寶庫。
人民大會堂的迎賓廳、宴會廳、國家接待廳、金色大廳、各省代表廳等，都注重用大幅繪畫作品進行裝飾。半個多世紀以來，人民大會堂共收藏了1000多件作品，囊括了齊白石、傅抱石、關山月、潘天壽等著名畫家的作品。
齊白石《子孫萬代》
潘天壽《映日荷花別樣紅》
1994年，中央決定對人民大會堂進行大修，東大廳包括在內。經過慎重考慮，有關部門選中了以畫風雄強著稱的著名書畫家侯德昌主筆，攜弟子耿安輝等創作。《幽燕金秋圖》大致描繪的是由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景。
侯德昌是河南輝縣市孟莊鎮南田莊人，1934年1月30日生。著名書畫家，畢業于原中央工藝美術學院并任教。
這幅巨幅國畫氣勢磅礴，筆墨酣暢淋漓；山石奇絕跌宕；青松巍然林立；渾厚雄強、生動清新，一派大家氣象，18年來一直懸掛在人民大會堂東大廳。《幽燕金秋圖》幾乎每晚都會出現在中央電視臺《新聞聯播》中，是央視出鏡率最高的一幅山水畫作品。
該作品長16米，寬3米，也是迄今為止人民大會堂內最大的一幅國畫作品，堪稱是一幅鴻篇巨制。
《幽燕金秋圖》獲得了巨大成功，人民大會堂又多次邀請侯德昌作畫，迄今已有6幅作品掛在其中。除《幽燕金秋圖》、《松濤深處聽泉聲》外，還有掛在常委廳的山水畫《松瀑圖》、東大廳的巨幅隸書《到韶山》、澳門廳的書法《九九歸字圖》和山水畫《黃山臥龍松》。（圖為《松濤深處聽泉聲》）
毛澤東唯一題字的畫：傅抱石、關山月《江山如此多嬌》。
1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生，7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報：“抱石同志，中央來電，請你火速進京。”
于是他中斷了寫生，匆匆趕到南京家里，才知道周恩來總理和陳毅等人點將，要他為人民大會堂創作一幅巨制迎接建國10周年，合作者是嶺南派的關山月。而畫幅之大在中國繪畫史上也不多見，寬9米、高5.5米。
1959年9月中旬，周總理來到人民大會堂現場作最后的審定。總理仔細地從各個角度觀察了大畫，在贊揚的前提下提出了意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光輝。
兩位畫家在聽取了總理的意見后，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。他們不分晝夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了這幅巨作。9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了“江山如此多嬌”六個字。這是毛澤東一生唯一為繪畫作的題字。
人民大會堂貴賓接待廳內，有一棵“迎客松”，是一幅鐵畫。這幅鐵畫是一次大畫家和小鐵匠的結合，由安徽省著名新安派畫家王石岑與民間鐵畫藝人儲炎慶共同完成。
王石岑（左）儲炎慶（右）
當時，王石岑腳穿紗襪，站在拼湊起來的豎2.5米、橫4.5米的巨幅宣紙上面，奮筆縱橫，幾易其稿。當畫稿終于完成時，儲炎慶帶著他的八大藝徒和幾十個工人，將制作車間搬到合肥模型廠，按照畫稿潛心進行鍛制。
鐵畫《迎客松》的枝干到主干的組接奇巧無比，重重疊疊。枝干上一圈一圈的鱗皮，有凸有凹，有明有暗，正是各種形狀的錘痕所顯示出來的效果。而它的每一節小樹枝，由60到80枚松針為一組鍛接而成。
最終一幅由 200 公斤熟鐵，用最原始、最耗時、最耗工的鍛鋼技術鍛造而成的巨作終于完成。《迎客松》制作完成后，被送到了人民大會堂安徽廳。不久，周恩來總理到安徽廳觀賞，大為贊賞：“這幅鐵畫做得太好了！鐵打的迎客松，象征我們祖國的萬古長青，再說我們中國人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治氣派，又有藝術魅力，是美與力的最佳結合。”
就這樣，周恩來一眼看中了這幅《迎客松》，并指示工作人員將其重新安置于接待廳，讓它作為中國人民友好、好客的象征，廣迎五洲賓客，廣結四海朋友。
后來，這幅鐵畫由于年代久遠，有一些斷裂和變形。大會堂管理處特意請來儲炎慶的女兒、也是他的傳人儲金霞，巧手修復這幅“迎客松”，重現了昔日光彩。
1997年，人民大會堂開辟重慶廳，以畫三峽題材出名的陳可之被選中為重慶廳作畫。其創作頗有些記錄現實、懷古撫今的味道。陳可之用了一個多月創作《三峽晨曲》，每天只睡兩三個小時。
由于不能折疊，重慶后來找了一輛加長的車，才把這幅長5.7米，寬1.5米的《三峽晨曲》不卷不折地運到了北京，它成為了第一幅懸掛在人民大會堂里的油畫。
2011年6月，自幼習書畫，曾拜李苦禪門下的崔如琢接到人民大會堂的邀請，要他為二樓回廊北側的墻壁創作一幅國畫。
畫什么是個問題，背面傅抱石和關山月的作品是一幅山水，按照中國畫的題材，花鳥當然是首選。于是崔如琢提出畫荷，他說，“荷”，象征“和”，有“和諧”之意。荷葉的風，諧音“逢”，意味“和諧逢盛世”。
完成整體創作，崔如琢用了8天。最終，這張巨幅國畫被命名為《荷風盛世》。2012年初，在盛大的儀式后，《荷風盛世》被正式懸掛在人民大會堂二樓回廊北側的墻壁上。由八張畫拼接而成，畫心長18米、寬2.8米，裝裱完成之后，長20米，寬度到達3米多，畫面總面積比其背面墻壁上的《江山如此多嬌》要大三分之一。
2006年，邱漢橋創作的以香山紅葉為題材的巨幅山水畫《金秋無際》懸掛于人民大會堂，成為首幅人民大會堂收藏的描繪北京風光的畫作。
黃山有四絕：奇松、怪石、云海、溫泉，首絕當推奇松。劉暉乃黃山人，生于斯，長于斯，從小放牧村前屋后的松林間，所以對黃山松情有獨鐘。他畫的松堪稱一絕，人民大會堂正門巨幅國畫《迎客松》就是其代表作。
當代中國畫大師黃胄贊：“從古代到現代，還沒有一個畫家像劉暉這樣對松樹作了這樣深的研究。”劉暉為了尋覓那些常人難見的奇松，履艱歷險，足跡遍及黃山的角角落落，還曾一不小心從懸崖跌落下去過。
1984年，方毅副總理訪日，將劉暉作品作為國禮贈給日本首相中曾根康弘。
黃廷海先生是從南京走向全國的山水畫大家，他獨創的新江南山水畫和深厚的學術理論著作，使他成為新金陵畫派的杰出代表和領軍人物之一，被中國文聯評為中國畫壇百位杰出畫家。
2012年黨的十八大時，黃廷海應邀為北京人民大會堂創作巨幅山水畫《江山永固水長流》，這是繼傅抱石的《江山如此多嬌》以后，江蘇山水畫家奉獻給人民大會堂的又一幅經典之作。
河南66歲的退休工人劉國辰創作的國畫作品《果實累累》于2007年被人民大會堂收藏。
來自江蘇的畫家唐嵒的國畫作品《報春圖》于2009年5月也被人民大會堂收藏，素材來源于他喜愛的梅花，而民間則因他多畫梅，給他起了“東方一枝梅”的雅號。
2011年的春天剛剛來臨，中國書畫院山水畫藝委會主任、中國國際書畫研究院副院長、著名畫家陳清泉先生的巨幅國畫《氣壯山河》被人民大會堂收藏。
除國畫外，書法也是人民大會堂懸掛最多的藝術作品。其中最著名的是懸掛在金色大廳的《中華頌》，其作者是啟功的弟子——張志和。
這幅長達18米、高3.72米的巨幅鐵藝書法作品《中華頌》，由國家行政學院張志和教授用榜書大字書寫，國家行政學院魏禮群院長審定后，再安徽蕪湖鐵藝大師儲金霞女士攜弟子將其鍛造成鐵藝書法，是書法藝術與鍛鐵藝術的完美統一。
《赤壁懷古》 作者苗培紅，山東鄒平縣人，1949年生，北京衛戍區干部，現為中國書法家協會理事。
《岳陽樓記》 作者張瑞齡，1936年出生于河北唐山市，中國當代著名書法家，作品多次作為珍品贈送外國元首和政要。人民大會堂內部的“軟裝潢”，無論是大師書畫、珍貴文物，還是精美的工藝品，都有著深刻而美好的寓意，都代表了國家之“最”，是中國一筆不可多得的寶貴財富。
編輯：紅研
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